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印象派绘画对中国现当代山水画创作的影响研究论文

发布时间:2018-12-25 11:46:26 来源:职称论 我要评论














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摘 要:该文研究印象派绘画对中国现当代山水画创作的影响,采用文献研究法、比较法等,首先从三个方面介绍印象派绘画和中国山水画的共通性,其次重点研究印象派绘画对中国现当代山水画创作的影响,再次分析中国当代山水画创作中存在的问题及其思考,最后总结印象派绘画对中国当代山水画创作的启示。希望通过研究,为其他高校的美术创作与理论研究提供帮助。
 
关键词:印象派绘画 中国现当代 山水画创作 影响

印象派绘画和中国山水画在材质、题材、技法等方面存在差异,但若从更深层面的文化结构探究,二者之间又有着共通之处。从印象派绘画的构图、笔触、色彩等方面,可以很轻易地发现其和中国山水画的共性,即二者都是将点、线、面等绘画元素贯穿整理,色彩的对比、节奏的掌控,使作品的艺术元素和生活内容充分联结,进而感染人的心灵。

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一、印象派绘画和中国山水画的共通性
 
1.构图与章法
 
西方古典主义绘画有别于中国画的布局章法,更重视物与物之间的透视关系。印象画派和中国山水画都把自然物象当做绘画对象,都面临着怎样把对象呈现在作品中的问题,即构图法则。印象画派是对着自然物象进行实景写生,这关系到如何选景与构图。印象派绘画的出现,打破了西方绘画中透视学的主导作用。马奈在很多作品中有意地摈弃了三维透视的景深感,如,《阳台》《奥林匹亚》作品的奥妙之处是把背景进行了暗黑处理, 以突出前景,而此处用消失景深呈现前景的做法,与中国山水画布局中注重主次关系相似。在中国山水画中,这种平面化、没有景深的艺术观念是一个基础的构图章法。然而,中国当代山水画并非全然摆脱了传统山水画发展的轨迹,基于印象派绘画和中国山水画创作构图的相通点,它们对当代中国山水画的创新具有借鉴价值。
 
2.笔触与笔法
 
古今中外的画家通过笔触传递自己的思想情感,任何一种绘画形式都不能缺少笔触这种表现手法,印象派画家和中国山水画家在创作技法方面都很注重对笔触的使用。
 
印象派绘画突破了欧洲古典主义写实性手法,采用短小的笔触排列,拭去了物象的阴影,让画面更近于平面,其主要表现在用笔方法上。如,凡·高风景画中最打动人的就是各种动感的笔触排列和个性化的色彩表现。中国画家用笔形式丰富,其作品的内容与形式感变化多样,讲究抑扬顿挫、侧锋、中锋、逆锋、拖笔等多种形态结合。中国山水画非常注重用笔的重要性,将笔法和墨色充分结合。中国山水画将“气韵”“笔墨”直接联结, “笔”表现着“气”,“墨”体现着“韵”,所以,“笔墨”是山水画的主体精神,山水画中的笔法表达了艺术家的人格精神和魅力。印象派风景画创作也是通过笔触塑造的,虽然印象派画家与中国山水画家使用的画材不同,表现的绘画形态多样,但是在用笔上有着相通之处。
 
3.色彩与敷彩
 
在对待自然的色彩问题上,中国山水画对色彩的意识在本质上和印象画派也有相通性。中国现当代山水画家探求新的绘画特征,在对欧洲绘画借鉴汲取的基础上, 对中国的传统文化精髓还保有很大程度的继承和续延。如,林风眠把中国传统的哲学思想和中国画的“气韵生动”艺术理论与欧洲的绘画形式结合,丰富了创作的文化内涵;李可染将欧洲绘画中的光源效果运用到自己的创作中,但仍然保有山水画怡心养性的精神内涵与笔墨特质。在对山水画的创新中,他们借鉴欧洲艺术元素以丰富山水画的形式和内涵,但依旧保持着对中国山水画意境的表达。他们的创作保留着传统山水画的精髓和内容,同时呈现出了新的山水画形式。
 
二、印象派绘画对中国现当代山水画创作的影响
 
1.在色彩理念、表现技法方面的影响
 
20 世纪的西方绘画在色彩理念、表现技法上不断创新,各式各样的现代主义艺术思潮层出不穷,从后印象派、野兽派、表现主义到立体主义、超现实主义、达达派等,使人目不暇接。其中影响最大的是印象派,因为印象主义的色彩表现、个性化语言最为显著,视觉张力与冲击力最强烈,因此,一些中国留法学生在不同程度上具有印象主义的烙印。印象画派强调色彩在光线影响下的变化,用点替代了传统艺术中简单的线和面,进而获得了传统艺术所不能抵达的对光的表现。人们在近处观看印象派作品时,看到的是很多不同色彩混乱的点;而在远处观看时,那些点就似七色光似的聚集到一起,给人以光的感觉,效果出乎意料。现今一些山水画家将这些印象主义的理论与中国传统的笔墨方式结合,变革传统的色彩观, 创作出很多融汇中西特质的山水画作品。
 
从广义上看,中国山水画的创新方式有两种形态。其一是传统内部的变革,如现代画家齐白石、黄宾虹等, 他们通过渐变式的民族传统内部的整合,其视觉图式的表现能够看到显著的传统延续性,但其总体面貌依旧是传统绘画的直接推进。其二是传统外部的交融,即中西融合,对色彩的融汇及运用,其融汇的焦点既可以根基于我国的传统,又可以根基于西方的传统。如岭南画派、徐悲鸿、林风眠等将中西融合,在色彩方面的实践与融汇。林风眠是20 世纪已经接近了“东西方和谐与精神融合的理想”的画家。他吸收了欧洲印象画派现代艺术的营养,将欧洲绘画的色彩观念与中国传统水墨境界联结,对中国山水画色彩的发展起到了巨大的推动作用。
 
当代山水画的色彩在创作题材、价值取向以及技法表现方面都有了新的进展,很多艺术家积极适应新时代的需求,不断探寻,在把中国山水画传统的色彩语言和时代的需求相联结的过程中,形成了鲜明的个人特色。他们既发扬了山水画的优良传统,又较大程度地打破了传统色彩观念的枷锁,同时在山水画色彩的题材表现和表达手段上更加丰富化,在笔墨基础上赋予色彩新意,如贾又福、杜大恺、林容生、卢禹舜、方骏等画家都极其重视笔墨趣味。当代山水画在色彩的创新上主要是形式及构造的创新,主要是以康定斯基及蒙特里安为典型的“冷抽象”色彩呈现方式。
 
2.相互影响
 
印象画派和中国山水画互相影响和渗透。印象画派在发展进程中曾从中国、日本等东方国家的绘画艺术中吸取养分。尤其在印象派后期的发展过程中,一些画家开始注意中国的绘画艺术,在表达技法方面注重“写”,汲取了中国的写意笔墨方法。在创作时,画家关注“线”的用途,在油画的表现艺术中大板块的线条表现逐渐成了野兽派的主流。而在印象画派富丽色彩的影响下,中国的山水画家在色彩运用上从往常的淡雅为主转到当下的色彩相对艳丽。如,著名画家关山月与傅抱石共同创作的大型山水画作品《江山如此多娇》,用丰富的暖色调绘制了新时代河山的壮丽景象,呈现了当今中国浓厚的时代特征。
 
三、中国当代山水画创作中存在的问题与思考
 
1.笔法的弱化
 
随着现代社会的发展,绘画面临着重大的变革,特别是20 世纪80 年代,由于西方现代艺术潮流的渗透,一批山水画家开始参照西方的艺术思想,把传统笔墨放于比较靠后的位置,山水画坛出现了艺术危机,各式试验层出不穷。各种水墨艺术出现在当代中国画舞台上,但这些水墨艺术仅停滞在表面的探索,一时间山水画好像成了特殊技法的试验场,却丢掉了传统山水画的精神内涵,打破了传统中国画一统天下的局面。为了适应时代的需求,一些山水画家在融合中西的创新道路上做了很多努力,但似乎并未取得重大收获。即便有些画家有所成就,但缺少再生能力。此时的山水画创作不仅减弱了传统笔法的丰富性,也缺少“笔墨当随时代”的应变能力。当代中国山水画家需要在递承传统笔墨文化精神内涵的同时,不断探寻新的生长点,探究中国笔墨语言的形成体系及其历史背景,结合时代发展特征,寻求中国画的精神内涵。
 
2.意境的缺失
 
自古以来,中国山水画便重视营造意境,体现情景交融,这是“外师造化,中得心源”的山水意象的结果。绘画作品不仅要追求外在形式,更要表达艺术家的内在情感。当代山水画笔法的弱化,造成了山水画原有意境的缺失,使中国山水画发展的步伐变得迟缓,难以适应时代的变迁。对此,当代中国山水画家应扎根于民族文化,深入探究中国的传统艺术,从西方艺术潮流与绘画中探寻有利于山水画创作的有益参考,在印象派绘画与其他现代艺术中汲取营养,使山水画技法得到新发展。
 
3.当代山水画创作的若干思考
 
在文化多元化的今天,中国山水画存在一些问题。如,中国山水画家在创作中存在两种现象:其一是固守传统的仿古现象; 其二则是全盘西化,以中国画的材料表现西方绘画。即便在这个开放的社会中,带有新观念的作品可以使人们豁然开朗,但是,缺少中国文化底蕴的绘画毕竟不是中国画。在传递与吸取问题上,人们要清醒地认识到民族化的缺乏和全盘西化带来的异化。
 
一方面,人们应将西方现代、后现代等艺术流派的优良色彩观念与技巧为我所用,以“中学为体,西学为用”为准则,坚持中国画的主体精神。在中西融合的过程中,人们可以将中国传统的透视、构图章法、空白布局、笔墨韵味、意境追求与西方浪漫主义、印象主义色彩和表现主义的思维方式结合,将笔墨和色彩互相渗透,将线条和色彩保持一致,重构外在的形体、空间、光影等因素,使山水画带有新时代的新气象。
 
另一方面,东西方绘画的观看方式有所不同,西方艺术探究形与色的释放,中国绘画追寻心与神的归宿,东方绘画通过汲取其他文化的精华而更加理性。山水画的色彩观念亦当如此。当代山水画家不能为迎合西方绘画而一味追寻光色变化的细节真实,而失去水墨的韵味,应在墨色中融合色彩的力量,使墨和色相映成辉。

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四、印象派绘画对中国当代山水画创作的启示
 
印象画派打开了欧洲现代艺术的大门,画家不再固守传统欧洲绘画模式,而是走出室内,到大自然中搜取创作素材和创作灵感。所以,中国画家在创作时也应观察大自然,去自然中感悟生活,多多写生,避免把目光只锁定在画本与理论的研究上。
 
对印象画派的认识和探究对当代山水画的创作发挥了积极的推进作用。印象画派和中国山水画之间具有相通、契合、互补之处,获得了众多中国现当代画家如林风眠、吴冠中等的借鉴和吸取。当下,人们可以再一次通过印象画派唤醒中国山水画家, 激励他们向着创作具有时代特征的绘画作品方向而努力,并影响后世。
 
注:该文系2018 年度河北省高等学校科学研究项目成果;项目编号: 2018204011468。
 
参考文献:
 
[1]付振宝.20 世纪中国山水画色彩研究.哈尔滨师范大学博士学位论文,2015.
[2]郭瑞华.印象画派艺术语言对当代山水画创新启示.浙江师范大学硕士学位论文,2016.
 
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